Superstar: A verdade insana do "tamarismo"

Superestar logo deixa claro que isso é tudo menos normal. Mas o que é normal, quem é normal, quem quer ser normal? E como abordar um fenômeno como o tamarismo sob uma perspectiva de realismo, costumes locais ou, aham, normalidade.

O fato é que Nacho Vigalondo, criador de Superestar , não está particularmente interessado no tamaraísmo . Sua série aborda o improvável fenômeno midiático de Tamara Seisdedos e seus peculiares satélites, mas o faz quase como uma formalidade para que ele possa contar outras histórias. Superestar não olha para Tamara, Tony Genil ou Loly Álvarez de cima, nem mesmo de fora. Vigalondo quer entrar em seus mundos interiores e, a partir daí, contar sua história. E entender que a dele não são as aventuras que eles viveram, mas sim aquelas que eles pensavam estar vivendo. É um plano arriscado (até um tanto desrespeitoso, já que na realidade quase todo mundo as vive), mas também o único possível. Ou assim parece depois de assistir à série. Superestar é a ficção mais extravagante do ano. Também uma das poucas que fará o espectador pensar: "Nunca vi isso antes". Eles não viram e não esperavam que isso acontecesse.

A estranha gangue que, na virada do século, levou a televisão trash ao seu auge desfila pela Superestar com uma ordem específica. Cada episódio se concentra em um de seus membros, começando com a incomparável Margarita Seisdedos e terminando com Tamara-Yurena, que dará sentido (ou não) ao que até então parece um caos incontrolável. Parece que sim, e é, porque se Superestar é alguma coisa, é contraditório. É previsível encarar o primeiro vislumbre de Ingrid García-Jonsson como Tamara Seisdedos com desconfiança; é impossível não ficar hipnotizado por sua atuação logo em seguida, que abraça a personagem sem reduzi-la a uma coleção de biquinhos. Na Tamara de Ingrid, há uma mulher de verdade. Também há homens de verdade em Tony Genil, de Pepón Nieto, Arlekín, de Julián Villagrán, Leonardo Dantés, de Secun de la Rosa, e Paco Porras, de Carlos Areces. Sem mencionar Loly Álvarez, que, sob a direção de Natalia de Molina, exige uma série independente. Cada um tem seu espaço em Superstar. São espaços paralelos e insanos. Superstar é um multiverso de perspectivas, realidades alteradas e referências que Nacho Vigalondo consegue compatibilizar: a série transita entre David Lynch, John Waters, Eloy de la Iglesia, Chema García Ibarra e Paolo Vasile.

Superstar começa contando a história de Margarita Seisdedos. Faz isso com um exercício de ponto de vista narrativo tão óbvio quanto radical. Nesse momento, a série revela seu melhor trunfo: tudo o que você verá daqui para frente aconteceu, mas esse não é o ponto. Vamos entrar na mente de seus protagonistas, vamos fingir que vemos o mundo como Loly, Tony ou Leonardo.

Vai ser divertido, mas também vai ser assustador. Superestar não é uma série sobre fama, mas sobre solidão e a necessidade de validação. E sobre viver (sobreviver) na sua fantasia como uma tábua de salvação de uma realidade implacável e cruel. Fique ligado para a releitura de As Crônicas Marcianas, com o próprio Nacho Vigalondo no comando. E para a aparição de Albert Pla. Uma aparição quase em sua concepção de uma visão de um ser sobrenatural e fantástico.

Produzida pela família Javis e lançada recentemente na Netflix, Superstar também é sobrenatural e fantástica. Não tem nada de normal. Mas quem quer séries mais normais? E, no entanto, era isso que Tamara Seisdedos mais queria: respeito, validação e, em última análise, normalidade.